吳昌碩作于1915-1916年間的《花卉十二屏》，在2017年歲末的北京保利秋拍上以2億930萬(wàn)元成交，無(wú)疑進(jìn)一步奠定了其作品在近現(xiàn)代拍賣市場(chǎng)不可撼動(dòng)的地位。近些年筆者聽到很多資深藏家抱怨吳昌碩的作品賣得太便宜，盡管現(xiàn)在動(dòng)輒就是大幾百萬(wàn)，甚至上千萬(wàn)元的成交額。但是他們依然覺(jué)得便宜，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到理想的、合理的價(jià)位。
吳昌碩《 墨梅 石鼓文七言聯(lián)》2011北京匡時(shí)秋拍拍品
究其原因，在筆者看來(lái)一方面是吳昌碩的作品是“墻內(nèi)開花墻外香”，吳昌碩在清末民初時(shí)期，對(duì)日本書畫藝術(shù)產(chǎn)生重要影響，但在國(guó)內(nèi)卻并沒(méi)有太多的名氣。他在繪畫、書法、篆刻等方面的名氣都是在一些文化精英階層，但在大眾階層卻知之甚少。另一方面，吳昌碩在世的時(shí)候就享有大名，作品訂件供不應(yīng)求，很多吳昌碩的學(xué)生都參與進(jìn)訂件當(dāng)中，特別是王震和趙云壑，甚至他們畫完作品后吳昌碩還要進(jìn)行簡(jiǎn)單修改或進(jìn)行題跋，因此，這種半真半假的作品很不容易區(qū)分，是在吳昌碩授意下的“主動(dòng)作偽”。當(dāng)然，作品最終都會(huì)有吳昌碩本人對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)把關(guān)，其水平也不是坊間普通的贗品所能比擬的。在筆者看來(lái)，吳昌碩的書法，特別是篆書一般都是親手手寫，而很多構(gòu)圖比較平常的繪畫作品，很有可能是他人代筆。這兩個(gè)原因或許造成了目前吳昌碩作品價(jià)位低于藝術(shù)價(jià)值的原因。
回溯這一百年來(lái)藝術(shù)史的發(fā)展，特別是寫意板塊，有太多大家受其影響，比如繪畫類鼎鼎大名的齊白石、潘天壽；書法類的沙孟海、陸維釗；篆刻類的錢君匋、鄧散木、小林斗庵等人，因此，每一次梳理近現(xiàn)代畫家的師承都會(huì)提及吳昌碩。
就現(xiàn)在的市場(chǎng)行情來(lái)看，梅花題材永遠(yuǎn)是最受藏家歡迎的；而市場(chǎng)上出現(xiàn)最多、最為典型的是壽桃與石頭、松樹搭配的立軸。下面筆者列出吳昌碩最受市場(chǎng)追捧的幾種類型供藏家朋友參考：
繪畫類四、六幅大條屏
畫家作1924年的《蘭石花果》四屏在2015年西泠春拍上以1897.5萬(wàn)元成交；作于1918年的《四季花卉》四幀在2014年西泠秋拍上以1840萬(wàn)元成交；作于1904年的《四季花卉》在2011年中國(guó)嘉德秋拍上以1725萬(wàn)元成交；作于1915年的《四季花卉》在2012年中國(guó)嘉德春拍上以1552.5萬(wàn)元成交；作于1918年的《四季花卉》在2013年朵云軒秋拍上以1150萬(wàn)元成交。
這種四條屏或六條屏其實(shí)并不一定代表了吳氏的最高水準(zhǔn)，很多作品也很一般，甚至很多是后人根據(jù)統(tǒng)一尺寸拼湊而成。但畢竟作品的數(shù)量多、體量大，這種類型依然是最受市場(chǎng)追捧的。同時(shí)，那些超過(guò)八條屏以上的作品，其價(jià)值就更高，以目前的行情，低于兩千萬(wàn)是很難追逐的。
書法類超過(guò)兩米以上的篆書大對(duì)聯(lián)或篆書四、六幅條屏
作于1915年的《篆書十六言聯(lián)》立軸2014北京匡時(shí)春拍上以1207.5萬(wàn)元成交；《石鼓文四屏》立軸在2013四川德軒秋拍上以607萬(wàn)元成交；作于1918年的《臨石鼓文四屏》在2011天津文物秋拍上以582.4萬(wàn)元成交；篆書《節(jié)錄詩(shī)經(jīng)四屏》于2015年西泠春拍上以552萬(wàn)元成交。
吳昌碩《石鼓文篆書四屏》2013四川德軒 秋拍拍品
繪畫類超過(guò)十開的花卉冊(cè)頁(yè)
《致三多花卉冊(cè)》于2015中國(guó)嘉德秋拍上以4370萬(wàn)元成交；作于1927年的《花卉冊(cè)》在2011西泠春拍上以2875萬(wàn)元成交；作于1920、1921年的《敝帚自珍冊(cè)》在2012中國(guó)嘉德秋拍上以2012.5萬(wàn)元成交；《佳卉佳果冊(cè)》于2007年誠(chéng)銘國(guó)際秋拍上以880萬(wàn)元成交。
吳昌碩超過(guò)十開的冊(cè)頁(yè)雖然價(jià)值很高，但畢竟數(shù)量有限，經(jīng)常在市場(chǎng)上流通的就是那么幾套熟面孔。當(dāng)然，這里要區(qū)分開是由畫家一次完成的成套冊(cè)頁(yè)，還是由后代藏家拼合，并請(qǐng)當(dāng)代書畫家題跋的作品，這兩種冊(cè)頁(yè)的價(jià)值是不可同日而語(yǔ)的。
吳昌碩《歲朝清供圖·石鼓文八言聯(lián)》2014中國(guó)嘉德秋拍拍品
繪畫類超過(guò)十平尺的大立軸
作于1918年的《歲朝清供圖》立軸在2013年西泠秋拍上以1610萬(wàn)元成交；作于1917年的《苔石桃花》立軸在2013中國(guó)嘉德春拍上以1495萬(wàn)元成交；作于1925年的《墨荷》立軸在2017中國(guó)嘉德秋拍上以1265萬(wàn)元成交；作于1925年的《曼倩移賴》立軸在2010中國(guó)嘉德秋拍上以1232萬(wàn)元成交；作于1914年的《桃實(shí)圖》立軸在2011北京傳是春拍上以1127萬(wàn)元成交；作于1923年的《歲朝清供》立軸在2016上海嘉禾秋拍上以1115.5萬(wàn)元成交；作于1922年的《富貴神仙圖》立軸在2011北京藝寶秋拍上以1097萬(wàn)元成交。
吳昌碩作品的造假水平已經(jīng)達(dá)到很高的程度，他不重形似，而是“畫氣不畫形”，這就為賞鑒帶來(lái)很大難度。對(duì)于投資吳昌碩的藏家朋友，必須有可靠專業(yè)的藏家才能介入。
