19世紀(jì)中葉，上海開(kāi)埠，經(jīng)貿(mào)繁榮，成為近代中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化的中心。各地文人學(xué)士尤其江浙一帶的畫(huà)家紛紛涌入上海，“海上畫(huà)派”(亦為“上海畫(huà)派”)遂形成。由于上海這座新興的商業(yè)城市廣告、宣傳、布景、出版、設(shè)計(jì)等對(duì)書(shū)畫(huà)的大量需求，知識(shí)階層、商業(yè)階層、市民階層等有錢(qián)有閑階層的書(shū)畫(huà)贈(zèng)答、附庸風(fēng)雅、月份牌畫(huà)的普及使用，促成了“海派”畫(huà)家八仙過(guò)海各顯其能的壯觀局面。雖然彼時(shí)的上海究竟有多少畫(huà)家至今也無(wú)法統(tǒng)計(jì)的清楚，但蒲華是“海派”重要代表人物確是不爭(zhēng)的事實(shí)。
蒲華《墨竹 四屏》2013廣東省拍春拍拍品
蒲華長(zhǎng)吳昌碩十二歲，關(guān)系在師友之間。滬上聚首，揮毫談藝，互取所長(zhǎng)，各自風(fēng)貌為之一變而愈相近。蒲華晚年，筆老墨精，超邁絕倫。其書(shū)法，放而凝，拙而趣，淳厚多姿；其繪畫(huà)，燥潤(rùn)兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。尤喜畫(huà)大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為大觀。
蒲華的書(shū)畫(huà)以及為人,皆頗見(jiàn)豪氣,雖以賣(mài)書(shū)畫(huà)為生,但不失文人風(fēng)度。其畫(huà)山水,以粗筆寫(xiě)意。所作花卉,墨氣、彩韻交融呼應(yīng),空靈生動(dòng)。善作大屏巨幛,落筆快速,氣勢(shì)豪放。尤愛(ài)畫(huà)墨竹,水墨淋漓,所謂“蒲老竹葉大于掌,畫(huà)壁古寺倉(cāng)厓邊”(廿九),豪情可感。其書(shū)以碑意作草,求落拓不羈氣象,成一家風(fēng)格,以之作畫(huà),故其筆墨于流暢中見(jiàn)澀勁,獨(dú)具特色。某資深藏家曾對(duì)蒲華有個(gè)這樣的評(píng)價(jià)：“蒲華的作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上開(kāi)始被藏家關(guān)注到，他的花鳥(niǎo)畫(huà)在清末海派首屈一指的地位是不可撼動(dòng)的。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，總的來(lái)說(shuō)，對(duì)蒲華的確有些不公平，晚清“海派四杰”吳昌碩、任伯年、虛谷的作品動(dòng)輒過(guò)百萬(wàn)，而在這四人當(dāng)中，論畫(huà)花鳥(niǎo)，蒲華還是首屈一指的，且清末時(shí)的海派占第一位的就是花鳥(niǎo)，相信在近一二年內(nèi)，市場(chǎng)會(huì)還蒲華一個(gè)公道，目前，他的作品有更大的增值空間”。
謝稚柳先生即言：“蒲華的花竹與李復(fù)堂、李方膺是同聲相應(yīng)的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來(lái)�！弊阋�(jiàn)作英藝術(shù)成就之高。而至晚年，蒲華作品更是筆老墨精，超邁絕倫，燥潤(rùn)兼施，爛漫而渾厚，蒼勁而嫵媚。
蒲華作品目前的市場(chǎng)價(jià)格呈兩極分化的局面，精品可以達(dá)到數(shù)百萬(wàn)元，但大部分作品集中在十幾萬(wàn)到五十萬(wàn)之間。四屏的繪畫(huà)形式是蒲華比較偏愛(ài)的，表現(xiàn)的大多為花卉草蟲(chóng)，其中尤以四季花卉、花中四君子題材最常見(jiàn)。
山水題材
蒲華的山水用筆渾厚沉穆，其恣肆處不讓吳昌碩。此外，還可以看到八大山人構(gòu)圖的影子，同時(shí)在用墨方面也依稀可以見(jiàn)到對(duì)黃賓虹的啟發(fā)。從某種意義上說(shuō)，他以花鳥(niǎo)畫(huà)的筆法來(lái)畫(huà)山水，摒棄掉“四王”一路的細(xì)膩而代之以簡(jiǎn)約。歷史上對(duì)蒲花的花鳥(niǎo)畫(huà)成就的評(píng)價(jià)要略高于他的山水畫(huà)，但市場(chǎng)上山水畫(huà)卻比花鳥(niǎo)畫(huà)價(jià)格稍高一些。
蒲華《倚篷人影出菰蘆》2010浙江長(zhǎng)樂(lè)秋拍拍品
花鳥(niǎo)題材
花鳥(niǎo)畫(huà)可以分成兩大類(lèi)：一類(lèi)是蘭竹，這是蒲華非常喜愛(ài)表現(xiàn)的對(duì)象，另一類(lèi)是其他各種花卉。從造型和用墨習(xí)慣來(lái)看，應(yīng)該對(duì)略晚與他的吳昌碩產(chǎn)生一定的影響。整體來(lái)說(shuō)，蒲華畫(huà)蘭竹類(lèi)型的作品普遍要清透一些，而畫(huà)其他花鳥(niǎo)類(lèi)型的作品要更為渾厚生辣一些。由于畫(huà)家目前的作品價(jià)位普遍偏低，對(duì)于有興趣收藏的朋友來(lái)說(shuō)，可以更多關(guān)注他的四條屏作品，未來(lái)的升值空間會(huì)很大。蒲華的人物畫(huà)在市場(chǎng)上出現(xiàn)得極少，而他的書(shū)法卻并不少見(jiàn)，且與其他畫(huà)家的書(shū)法相比，已經(jīng)算價(jià)格不菲了。
蒲華《瑞獸 四屏》2014上海泓盛春拍拍品
由于蒲華和虛谷作品目前的價(jià)格還比較低，沒(méi)有形成像吳昌碩、任伯年那樣較為精細(xì)化的分類(lèi)價(jià)格。因此，本文沒(méi)有按類(lèi)型進(jìn)行過(guò)于明確的題材劃分，以及明確對(duì)應(yīng)的價(jià)格區(qū)間�？偟膩�(lái)說(shuō)，吳、任二人的作品市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)很大，更為專(zhuān)業(yè)，競(jìng)爭(zhēng)也更大。沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的顧問(wèn)進(jìn)行精準(zhǔn)把控是很難淘到價(jià)廉物美的作品，但蒲、虛二人作品的上升空間還比較大，如果資金允許可以選擇他們的精品來(lái)進(jìn)行投資。
